波光流转“明”艳“芳”华

来源:未知  发布时间:2014-01-10

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人物简介:

    索明芳,北京京剧院优秀青年花旦演员,宗筱派。毕业于中国戏曲学院。师承:赵乃华、艾美君、张逸娟、李砚秀、蔡英莲等名家。擅演剧目:《翠屏山》《乌龙院》《潇湘夜雨》《潘金莲》等。曾荣获2002年全国推新人大赛十佳奖;第五届中国戏曲“红梅奖”大赛金奖。
 

    初见索明芳是在一个周末的下午,她扎着马尾身着粉色T恤,玲珑的身材,巴掌大的小脸,晶莹剔透的眼睛看上去分外精致。因为当天有演出任务,所以采访选在了梅兰芳大剧院后台里的一个化妆间内进行。

三次转型定格“花旦”

    在戏里,她俏皮的动作,灵动的眼神,艳丽的外表都要归功于第三次转型的成功。小时候舞蹈就很出色的索明芳,8岁时在一次偶然的机会下与京剧开始结缘,父亲的同事建议她去考沈阳戏校,在沈阳戏校玩耍时偶然看到剧场同学的京剧演出,她便动了心。由于家里没有人从事京剧行业,因此家人并不同意她走这条道路,只有姥爷这个老戏迷是家中唯一能够支持她的人。在沈阳戏曲学校好动的索明芳很偏爱武旦行当,由于入学时间早,年龄小,不够考入大学的资格,而后她又辗转考入了中国戏曲学院附中,一读就是8年,基本功很好的索明芳在校期间被武旦老师看好,同时因为嗓子有优势,沈阳的老师建议她改唱青衣,于是又跟着艾美君老师学习,自此打下了坚实的基础。2002年,索明芳考入了中国戏曲学院,上大学后由于身高体型等原因,老师建议她转型至花旦,起初索明芳觉得花旦的表演动作很小气并不喜欢,但大二和赵乃华老师学习之后,她转变了这个观念。“花旦表演活灵活现,表演手法值得研究”。由于半路转型,索明芳深知自己学习花旦的年头没有其他演员长,所以在考入北京京剧院之前就对自己严格要求,从大学毕业到工作一直坚持和赵老师学习花旦表演。

“三寸金莲”令她增辉

    对于京剧中“花旦”的表演,踩跷部分可算是精彩的技艺了。跷子是木制脚垫,尖而小,约三寸长,外面套绣花小鞋看起来极像古代妇女包裹的小脚,演员只能凭两个脚的脚尖踩在上面并与“小鞋”绑在一起,因此脚跟会高高提起,演出一旦开始便不能落下,可与芭蕾相匹敌。芭蕾演员在表演时脚可以根据情节而落地,但踩跷却不可以,所以这种技艺难度极大,练习时也很痛苦。早先一段时间京剧界曾废除过这种表演形式,按照常理来说花旦可以踩跷也可以不踩,但是索明芳为了更好地表现人物形象与性格,坚持要这样做,在她看来,踩跷可以拉长腿部线条看上去会好看一些,做起动作来会更妩媚。十年的苦练,索明芳的脚趾内侧关节已开始变形,演出后经常会发现自己的脚指甲断裂成一半,磨破脚趾是再平常不过的事情。由于表演到位,扮相出众,使得她在花旦行当中脱颖而出。

开车“调嗓子”引投射目光

    在戏外,索明芳的业余生活很丰富,“从小以京剧为主,它占用的时间太多,我们的平时生活也简单一些”,索明芳流露出无奈的神情。如今索明芳的爱好非常广泛,有书法、唱歌、跳舞、逛街等。戏曲演员调嗓子是很平常的事情,但谈及此事她却笑得合不拢嘴透露出自己独特的练声方式。“平时有时候会去找琴师调嗓子,由于毕业后工作上事情多,晚上演出,白天排戏而且还要休息,像我最便捷的方法就是找些伴奏带在车里调嗓子,一边开车一边调嗓子,冬天还好肯定摇上窗户,我们练功的人关节不太好夏天能不开空调就不开,平时我不太喜欢空调,摇下窗户吹着凉风挺好,要是车里放歌人家不奇怪,要是开过去这人在唱戏别人就会探头看,经常有司机在那看,没办法只能把窗户摇上”。

记者手记:

    如今80后已成为社会的中流砥柱,他们是看国外动画片成长起来的一代人,面对民族文化,依然有大批像索明芳一样钟情于京剧的青年人。京剧所蕴含的文化底蕴悠久而深远,它所积淀承载的是中华民族上下五千年的历史文明,然而大部分现代人习惯了通过文化快餐来填饱“肚子”,想要摒弃浮躁,主动接受传统文化的洗礼,显然还需要一个漫长渐进的过程。索明芳作为一个“活招牌”让冷落已久的戏曲舞台重新焕发了生机,京剧文化的血脉就是因为有许多像她一样敬业执着的青年人才得以挽救、传承和发扬下去。随着时代的变迁,国粹艺术依然会经久不衰,常立世界之林。

编辑/李晓旭

 

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